上亿收入电视剧花9000万买收视率

在影视行业深处，收视率的问题已成为一颗毒瘤，困扰着整个行业。李学政，作为金盾影视中心主任和《人民的名义》的总监制与总发行人，深知收视率的重要性以及围绕其产生的种种问题。他对此已发声多年，观点鲜明：“90%以上的影视制作都存在买收视率的情况，这颗毒瘤依然没有被剜掉。”他对收视率的担忧不仅源于其商业意义，更源于其对行业公平竞争的破坏。

在《人民的名义》开播前，李学政团队也曾面临是否购买收视率的纠结。最终，他们选择放弃，将原本用于购买收视率的资金用于宣传。这部作品的收视率表现强势，成为李学政对收视率造假的一次坚定宣战。

收视率造假的问题依然严峻。资本推动、样本户污染与数据篡改，使收视率造假的方式更加隐蔽和复杂。从逻辑上看，电视台、制作方、广告主都在这场游戏中扮演了各自的角色，形成了一个闭环。高收视率带来的广告收益、更快的回款以及交差的广告主需求，都为收视率造假提供了动力。

导演郭靖宇曾公开表示，其作品《娘道》因拒绝购买收视率而被电视台长期搁置。这种情况至今没有明显改善。李学政透露，他参与投资的一部电视剧在卫视播出时，虽然收入过亿，但购买收视率的费用竟高达九千万。更令人担忧的是，专业的造假机构正在逐渐壮大，更多的影视机构和数据公司加入造假行列，甚至直接沦为造假的主谋。

这些造假机构通过各种方式影响居民收视习惯，例如重点区域宣传、购买社区媒体、影响样本户等。样本户成为香饽饽，是各方争抢的对象。他们通过加装收视测量仪等方式收集数据，但有限的样本户数量在一定程度上为造假提供了便利。

面对这种情况，李学政等业内人士的呼吁与行动显得尤为重要。他们需要与其他业内人士共同合作，深入探究解决方案，彻底铲除这颗困扰行业的毒瘤。相关部门也应加强监管，为行业创造一个公平竞争的环境。只有如此，才能还影视行业一个清朗的天空，让收视率真正成为评价作品质量的公正指标，而非困扰行业的噩梦。身处数字化时代的我们，目睹了一个奇异而又不争的事实：收视率已成为行业的一种刚需，成为了购买、评价和交易的焦点。每年的收入中，有一部分可观的资金流入了与收视率相关的环节。这种现象背后的逻辑究竟是什么呢？李学政曾指出，样本户每年的收入中，有一部分资金确实流向了那些能带来高收视率的家庭。而郭明则透露了一个更为隐秘的真相：除了直接与样本户交易外，造假公司通过黑客手段干扰数据上传，就如同偷票房一般，“偷”走了收视率。这种方式的技术难度更大，收费也更为昂贵。如果某电视剧想要进入收视排名榜前三，那么付出的代价可能高达每集五十万元。而在一些极端的案例中，甚至有制作公司因未能达到预定的收视率指标而面临血本无归的境地。收视率成为了行业的生命线，同时也是众多影视公司生存的压力源。业内专家曾透露，不少电视台在与制作公司签订合已经暗中采取了收视率对赌的策略。如果剧集未能达到预期的收视率，制作公司不仅要面临资金损失的风险，更可能遭受声誉上的打击。这种现象在影视行业内部已经形成了恶性循环。实际上，早在几年前国家新闻出版广电总局已经意识到了这个问题并试图解决它。他们发布了一系列文件呼吁行业自律抵制唯收视率论并以此签订自律公约。然而这些公约并未得到严格执行。许多业内人士认为，电视台迫于广告收入的巨大压力不得不采取一些不正当手段提高收视率。而一些制作公司为了生存也不得不采取买收视率的手段来应对电视台的打压。这种情况导致了整个影视行业的乱象愈演愈烈。为了解决这一问题，专家们提出了数据资产国有化的建议。他们认为只有将数据资产掌握在国家手中才能确保数据的真实性和公正性从而打破行业乱象。国家广播电视总局已经开始尝试通过上线新的收视评价系统和发布新的统计管理规定来整治收视率造假问题。这些措施的实施有望为影视行业带来更加公正透明的竞争环境从而推动整个行业的健康发展。综上所述我们必须认真对待收视率造假问题推动数据资产国有化并采取更多的措施来整治这一问题从而确保影视行业的良性竞争和健康发展。长期以来，电视收视率数据被外资数据公司所掌握，数据的真实性和可信度受到严重质疑。如今，广电总局通过推出大数据系统，力图重新掌握数据统计权并使其国有化。互联网数据被民营商业机构滥用，他们制造虚假数据进行商业炒作，严重扰乱市场经济秩序。将互联网数据权利收回手中也显得尤为重要。

据业内专家李学政介绍，除了广电总局的大数据系统外，的“人民收视榜”也是值得信赖的平台。这两个平台运用大数据技术，确保了数据的真实性和不可篡改性，为卫视提供了更加透明的数据参考。

对于收视率数据的真实性和统计方式，北京律师李亨从事文娱产业研究多年，他指出了现行法律法规的缺失。他建议立法机构需要明确真实收视率的定义和统计方式，以便打击收视率造假行为。目前我国的法律法规中并没有对“收视率”进行明确的定义，而国家标准也仅针对电视（广播权），并不适用于移动互联网设备（络传播权）。

李亨还呼吁部门引导社会改变过分依赖收视率的评价方式。尽管《国务院关于文化产业发展工作情况的报告》已经强调要重视市场机制和市场需求的多样性，避免唯票房、唯发行量、唯收视率和唯流量等单一评价方式，但在一些地方机构的实践中，收视率仍然是评价优秀作品的主要甚至唯一可量化指标。

李学政则认为，解决收视率问题的关键在于作品本身。优秀的作品自然会吸引观众，创造高的收视率。资本也会追着好的作品而来。他相信，《人民的名义》等优秀作品的成功已经为打击收视率造假提供了希望和出路。只要影视从业者专注于提升作品品质，就能真正摆脱对收视率造假的依赖，赢得观众的认可和市场的成功。