唐朝并非满宫大胖子！初唐美女曾很骨感

唐朝的审美变迁：从骨感至丰满，再探瘦身的回归

亲爱的读者们，你们常常吐槽的唐朝“以胖为美”的审美观念，其实并不完全准确。今天，让我们一起走进《传奇》的世界，唐朝审美的真实面貌。

初唐时期，我们看到的并非满宫的胖美人。在创作的《步辇图》中，那九位抬轿的美女都是骨感十足，纤腰如柳，仿佛一阵风就能吹倒。这样的美女，让人不禁好奇，李世民怎会舍得让几位看似弱不禁风的小姑娘承担如此重任。这种骨感美，是初唐时期的主流审美。

武媚娘作为李世民妃子及儿媳妇，她的审美观念应与当时的主流相契合。在相关作品中，描绘的美女们都是瘦得如柴，这样的形象才是当时社会的真实写照。再不要以此为依据嘲笑电视剧中的无脑设定了。

到了中唐时期，随着社会的繁荣和物质的丰富，人们的生活水平逐渐提高。尤其是贵族，他们的生活中充满了奢靡，吃得好，自然身材就会有些肉感。在周昉的《簪花仕女图》中，可以看到美女们的身材稍稍有了变化，脸上也多了几分肉意。但这并不妨碍她们展现婀娜多姿的风采。

再往后发展，如《游春图》中的虢国夫人，体态已经相当丰盈，脸蛋也肉乎乎的，展现出了富贵的韵味。这样的形象在当时社会应该是普遍存在的。杨贵妃作为当时的宠妃，她的体型恐怕也瘦不到哪里去。甚至敦煌壁画《都督夫人礼佛图》里，那些没有双下巴的美女们也是当时的真实写照。

这种丰满的审美并没有持续下去。到了晚唐时期，社会动荡不安，贵族们的生活水平逐渐下降，人们开始追求清瘦、矫健的身材。这一时期的阮郜创作的《阆苑女仙图》中，女仙子们个个瘦得如麻杆一般。这种瘦身的回归说明了审美观念的变迁与社会环境息息相关。

综上所述唐朝的审美史并不是只有“胖”这一个标准纵观整个唐朝的审美变迁史我们可以发现它是一个不断变化的过程从骨感至丰满再探瘦身的回归。这样的变化既反映了当时社会的物质生活水平也反映了人们审美观念的变化。